漫威大战DC

good

那是我第一次接触真正的漫画文化。 P6

”我听从了他的建议。 P7

这么说吧,与其去影院看《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》,我更愿意坐在办公室里。 P8

不管读者对漫画行业抱有什么样的幻想,它不过是一门生意。 P9

20世纪30年代,公司成立的时候叫及时漫画,随后的几十年间,由于对品牌效力的不自信,公司几易其名。 P10

在办公楼十层的办公室里,西装革履的商人们急得像热锅上的蚂蚁——他们得想个办法。 P11

“他们认为读者喜欢稚拙的画面,因为它们看起来像是小孩子画的,给人感觉更加真实。 P12

这也部分归功于向公司总部飞来的雪花般的粉丝信件。 P13

不仅如此,在现实世界里,DC和漫威也展开了激烈的竞争,不是打价格战,就是变着花样做市场营销。 P14

DC采用了和漫威相同的发展策略,发行了一系列单人和团队的超级英雄电影,比如《正义联盟》(The Justice League),想要与漫威一样取得电影市场上利润的节节高升。 P15

——杰里·西格尔,《超人》的创作者你如果有幸在20世纪60年代造访DC的办公楼,有极大可能会以为自己误闯了一家保险公司。 P16

他们是一群人至中年、签了长期合同的雇员,坐在地铁里的样子和银行经理没什么两样。 P17

两人十几岁的时候在“科学人”(Scienceers)科幻小组见面会上相遇,随后合作出版了一本同人志。 P18

当时,通俗小说作家马尔科姆·维勒–尼科尔森(Malcolm Wheeler-Nicholson)少校出版了《新乐漫画》(New Fun Comics),这份黑白小报以出版原创漫画内容为人所知。 P19

超人的诞生将使出版业和娱乐业焕然一新,同时让它的所有者——DC漫画公司一跃成为超级英雄产业的领军者。 P20

“每一页上都是超人的英雄事迹、衣不遮体的性感女性、疯狂扫射的机关枪、含沙射影的‘正义’和廉价的政治口号。 P21

(当然,还归功于从授权周边产品销售中获得的大笔收入,这点我稍后再说。 P22

他在这次编辑例会上的提案将改变超级英雄的历史,开辟漫画行业的“白银时代”。 P23

到1960年,DC已经可以高枕无忧地凭借系列漫画出版物赚钱,在超英出版界中无人能敌。 P24

虽然漫威只是用象征手法,但它首创了漫画中的“真实世界”。 P25

这套商业哲学虽然能给公司保底,但是远远不能胜任创造高质量的内容。 P26

阿特拉斯刚有衰败的迹象,DC就像闻到了血腥味的“鲨鱼”,循迹而来。 P27

同行们很快就反应过来,开始行动,其中就包括阿特拉斯——漫威的前身。 P28

为了更好地创作,他与杰克·科比进行了合作。 P29

”漫威画家兼编剧约翰·拜恩(John Byrne)在1984年的《漫画主打》(Comics Feature)中这样评价道。 P30

”乔安·希尔蒂(Joan Hilty)说。 P31

斯坦·李和科比的新一代超级英雄抓住了时代的脉搏,尤其受到成熟一些的读者的追捧。 P32

“超人这样一个拥有无限正能量的角色,如何能跟当代社会矛盾的代表、超级反英雄、疯疯癫癫的蜘蛛侠相抗衡?”萨利·肯普顿(Sally Kempton)在这篇探讨漫威“异教”的文章中考问道。 P33

古德曼和斯坦·李无法为越来越红的角色增加个人刊。 P34

20世纪40年代,DC旗下的“二战”英雄们也曾同时出现在《美国正义协会》中,但是DC一直没有真正意义上的统一宇宙。 P35

科比的作品就像从默片中最具戏剧性的时刻抽帧出来集合而成的。 P36

DC家大业大,我们不过是小角色。 P38

DC的销量始终在一路上升,却在1964年开始下滑。 P39

故事讲述坐轮椅的X教授如何经营一所坐落在韦斯特切斯特(Westchester)的天才少年学校。 P40

斯蒂勒在车祸中身受重伤,之后大脑被植入机械身体中,从而变成了“机甲人”(Robotman)。 P41

“开始的时候,我告诉自己,他们根本没有足够的时间抄袭我,但那是因为我当时不知道有不少DC画手已经开始为斯坦·李工作。 P42

他称DC为“那个公司”——来自商品广告中常见的提及对手品牌又不好直接喊名字时常用的“某个公司”的说法。 P43

1966年2月3日,德雷克给多宁费尔德写了一封整整7页、气势汹汹的建议信,提醒他漫威如今已经势不可挡,并列出DC需要改进的所有方面。 P44

DC开始拼凑一个漫画宇宙。 P45

来自匹兹堡的舒特在1965年就成功将自己的第一个故事卖给了DC,那时他才13岁。 P46

在过去,DC就是漫画的代名词,如今这个传统印象正在被悄然颠覆。 P47

从第9期开始,刊物上添加了完整的作者名单,让读者认识了该期漫画背后的一些主要创作人员。 P48

每个画手独特的艺术风格给匿名创作带来了一些风险。 P49

韦兴格立刻把他赶出了办公室,还指控他是漫威的间谍。 P50

他们根本不行,”1981—1996年在漫威任出版人的迈克尔·霍布森说,“他们什么都不在乎,只知道并购。 P51

——卡迈恩·因凡提诺,DC漫画20世纪60年代令人怀念,那个时候,半打啤酒只要99美分,电视机只有三个台,几个看管停车场的家伙就能买下美国最大的漫画公司。 P53

从公司之外另请一名执行出版人也在考虑的范围内,但利伯维茨还是不愿意为此接触任何不起眼的漫画出版商。 P54

《超人》的很多封面都是超人和路易斯·莱恩两人站在那边展开一些关于剧情的对话。 P55

要我说,大家就是忘了莎士比亚和沃尔特·斯科特也忘不了这个自大狂——绝不可能!——1966年3月,《超人》编辑莫特·韦兴格对斯坦·李的评论此前,新人里只有尼尔·亚当斯成功闯入了DC。 P56

他认为编辑们大多只在文学方面见长(烟斗和外套袖子上的布片只会让问题更严重),在艺术方面却不行。 P57

“他们不是送快递的,”佐丹奴告诉他们,“那些是我们的作者。 P58

这种非正式的造访,后来也成了进入DC公司的捷径。 P59

你们觉得到底是什么原因呢?’”康威举起了手,礼貌地提醒经理并不是所有人都只愿意为DC写故事。 P60

但是,角色推出30年之后,随着漫画业的发展,尤其是漫威的介入,DC必须寻求新的突破。 P61

在传统DC风格中,这些小孩子都穿戴整齐、和蔼礼貌,很少表现出现实世界中青少年经历的不安和挣扎。 P62

”另外一个仍停留在1940年的系列是《蝙蝠侠》。 P63

”DC前编辑鲍勃·格林伯格说,“他很善变,一天一个主意,常常通过新刊提案,又很快停刊,不给新刊发展的时间。 P64

1969年年初,DC不得不将旗下漫画的价格从12美分涨到15美分。 P65

从那时起,接手的一系列艺术家(包括阿诺德·德雷克,他的《末日巡逻队》和《X战警》如出一辙)都没能继承光辉传统并发扬光大。 P66

舒特告诉他之后,斯坦·李生气了。 P67

他认为没有了科比,漫威的竞争力就会减弱,胜利便唾手可得。 P69

斯坦·李在感到震惊的同时又很痛心。 P70

“大神要来了!”1970年春天的一条广告这样写道,“人物!地点!故事!强有力的概念,振聋发聩!”虽然宣传得天花乱坠,实际上,科比刚到DC时,情况并不尽如人意。 P71

但是科比用自己独特的风格画了超人——不那么帅,脸上棱角分明。 P72

在1971年年底出版的《奇迹先生》第6期中,主角遇到了一个名叫“时髦闪人”(Funky Flashman)的坏律师,这个角色和斯坦·李一模一样:发型、胡子,外加唇尖舌利的说话风格,一样不落。 P73

大家都知道他出稿的速度虽然快,却难以保证质量。 P74

某位兼职工经常在半夜其他人都回家了的时候,翻遍所有办公桌,寻找可以泄露给粉丝杂志或者漫威的情报。 P75

很快,他们就找到了肇事者——文尼·科利塔,他是唯一能拿到画稿并有可能泄密给漫威的人。 P76

”因凡提诺终于还是妥协了,他接受了自己的失败,并做出了必要的决定。 P77

从1971年8月刊开始,DC把刊物总页数从32页增加到48页,并提价至每册25美分——价格提高了67%,新刊中包含新故事和重印的往期故事。 P78

忽然变回从前比较少的页数的版式,也可能是因为漫威没有足够的材料,填不满新版式多出的页面,对不起25美分的售价。 P79

1971—1973年,漫威漫画的出版量呈爆炸式增长,从每年270期增加到了513期。 P80

至少在漫威的竞争对手那里是如此。 P81

故事的想法来自斯坦·李,他让他的助理编辑罗伊·托马斯写一个关于实验化学家掉进沼泽变成怪兽的故事,托马斯便把故事大纲告诉了杰里·康威,后者写了故事的第一稿。 P82

1972年,DC和福西特达成协议,共同出版一个新系列。 P83

”杰里·奥德威(Jerry Ordway)说。 P84

20世纪初期,科幻迷之间形成了强大且无处不在的互动,这种互动深深地影响了漫画文化。 P86

尤其是1961年漫威横空出世以来,漫迷群体被一分为二,双方势不两立。 P87

“他们当时就觉得‘你们这些无知的粉丝,你们哪里知道漫画出版是怎么一回事’。 P88

故事里,正义联盟被迫对抗一个邪恶版本的正义联盟。 P89

他们曾经试图通过漫威和DC旗下的几个不同系列来讲一个故事。 P90

有了新名字,我就可以为所欲为。 P91

米高梅公司(MGM)的《绿野仙踪》出版于1975年夏,它是漫威和DC第一次正式合作出版的刊物。 P92

”奥布斯特说。 P93

DC的这位主编一直以来都对自家新来的一批年轻员工心怀不满,轻蔑地称他们为“小子们”。 P94

从理论上说,讲一个关于两个超级英雄的故事并不难,但是真正操作起来却困难重重。 P95

“我记得第一次看到超人和蜘蛛侠同框的那个画面。 P96

他是个非常温柔的人,他问:‘尼尔在吗?’我说:‘他不在。 P97

你瞧瞧,超人着陆时一条腿绷直并踮着脚尖,一条腿收在后面,谁还那么——漫威前主编吉姆·舒特20世纪70年代中期,在DC工作就“等于自愿退出漫画业”,画师巴里·温莎–史密斯(Barry Windsor-Smith)曾这样抱怨道。 P98

1976年1月,卡迈恩·因凡提诺“主动放弃了岗位”——DC官方粉丝杂志这样委婉地写道,华纳高层挑选接班人的时候,决意要挑选一个比当年的因凡提诺更大胆的人选。 P99

但是,说起来容易做起来难。 P100

他为DC未来的漫画定下了新的基调。 P101

后来他们有了孩子,这间接地表明了他们俩之间的关系绝不是柏拉图式的。 P102

卡恩和马丁·古德曼的观点相同。 P103

墙上贴了明艳的波点壁纸,办公室名牌也设计成了漫画里对话气泡的样子。 P104

不过,生意不景气也不完全是DC的责任。 P105

20世纪70年代中期,漫威漫画的出版量从之前的每月12份增长到四五十份。 P106

”回到漫威,又一个主编走进了混乱现场。 P107

这之中的好几个角色都经过修改,最终被收录在重启的《X战警》中。 P108

’”到20世纪80年代,DC还是不能明白漫威的漫画为什么比它的卖得好,DC还在山寨漫威的畅销刊物。 P109

于是,他给DC的保罗·列维兹打了个电话,很快谈妥了合同。 P110

《新少年泰坦》包含了所有让漫威《X战警》成功的元素:超级英雄打斗、肥皂剧式的人物塑造和扣人心弦的支线故事。 P111

作为出版公司,DC仍然在挣扎前行。 P112

有一次,舒特在球场上看到DC队里有一个他从没见过的、身材高大、体格健壮的球员。 P113

”列维兹问道。 P114

迪克·佐丹奴从事自由职业十年之后回到DC,是当时的执行编辑,他选定杰里·康威撰写故事,由因《新少年泰坦》而名声大振的画师乔治·佩雷兹负责起稿。 P115

文章内容直白得让人震惊,双方分别从自己的角度解释了这个项目失败的来龙去脉,并指责对方是导致项目流产的罪魁祸首。 P116

我们的成功带动了一批效仿者,从《蝙蝠侠》到《至尊神探》(Dick Tracy),甚至《摩登原始人》(The Flintstones)。 P118

不论反响如何,DC都没有放松过对旗下人物版权的控制——即使当初很多人认为漫画书不过是垃圾出版物,根本不值得花功夫保护版权。 P119

这部剧集在1966年播出,动画制作粗糙,动作极少,不少图像都直接摘自漫画画面,最终的成片看起来就像故事板,根本没有电视节目的样子。 P120

”让我奶奶披上披风,她也能在绿幕前演超级英雄,只要找替身演员演动作戏就行。 P121

故事围绕刺杀教皇展开,土味十足,类似1966年的《蝙蝠侠》电视剧。 P122

《超人》在1978年12月15日上映的时候,大人和小孩都拥入影院观看。 P123

1987年的《超人4:寻求和平》(Superman IV: The Quest for Peace)惨不忍睹,电影评论家们毫不留情,观众们更是对此嗤之以鼻。 P124

超人在1938年第一次出场的时候,超人粉只能从漫画里获得超人的信息。 P125

漫画读者购买漫画的时候,想要被当作普通读者来认真对待,而不是被卖家默默贴上“怪胎”的标签。 P127

为了讨批发商的欢心,他还带了一箱上好的威士忌。 P128

1974年,漫威从直接市场销售中获得了30万美元的利润,而这仅仅是第一年。 P129

漫威大战DC超级IP50年商业竞争史 文学电子书 第2张

《炫音》的第1期仅在两家漫画店销售。 P130

”保罗·列维兹说。 P131

1982年,漫威开始发行一系列大部头漫画小说——大开本、长故事、售价5.95美元。 P132

”1981年11月,DC宣布了自己的版权分成计划。 P133

”在卡恩的带领下,DC有了吸引漫威人才的本钱。 P134

不过他还是去了别家,看来,真正优秀的创作者难免会这样选择。 P135

”萨尔诺夫说。 P136

在交易条款中,华纳要求每售出一册漫画都要收到提成,漫威则要求如果由于漫威的成功经营让DC的角色授权费用增加,那么漫威就要从授权费用中抽成。 P137

我一听说,就跟(编辑)马克·格伦沃德说,“我们再也不用提防DC了”。 P138

转周的周一,伍尔夫曼把这个故事提交给DC,并获得了首肯。 P139

换句话说,美泰与DC没有谈拢玩具授权合同,败给了竞争对手肯纳,结果促成了《漫威超级英雄秘密战争》(Marvel Super Heroes Secret Wars,后文简称《秘密战争》)的出版。 P140

”这位漫威大老板接着描述了一个DC宇宙的终极大改版:首先把所有故事迅速收尾,然后宣布砍掉所有漫画,之后那个月,所有刊物都从刊号1重新开始。 P141

”他的话很有见地。 P142

DC的旗舰系列漫画开始表现出疲软的态势。 P143

换句话说,他要将斯坦·李和科比在20世纪60年代就用过的、彰显超级英雄人性一面的招数,不遗余力地用在这个神一般圣洁的人物身上,让他沾点烟火气。 P144

”米勒在他的笔记本上写下他心中蝙蝠侠的逼供策略。 P145

据我所知,这部《蝙蝠侠》漫画小说供不应求。 P146

他飞到纽约,见了DC的人。 P147

这一变化催生了一群“DC僵尸”——与只买漫威漫画的漫迷相反,他们是只买DC出品的漫迷。 P148

”1989年,一位读者在给漫迷杂志《惊奇英雄》的信中写道,“漫威躺在以前的辉煌中悠然自得,很多读者也想都不想就跟着沉迷其中。 P149

漫威这边利润有多高显而易见,听说华纳兄弟那边已经按捺不住了:“什么情况!他们在搞什么鬼?”——漫威前主席特里·斯图尔特漫画业从一开始就发展得步履维艰,好比拉斯维加斯彻夜狂欢派对上的烂醉赌徒。 P151

在这场疯狂的跨界协作增效狂潮中,华纳兄弟借机把触手伸向了一切有可能的销售领域,把《蝙蝠侠》打造成交互营销和品牌授权的先驱。 P152

他曾公开说,他根本不知道漫画是怎么读的,他的目的就是利用漫威获得DC现在拥有的一切。 P153

此人无疑是一颗冉冉升起的新星。 P154

”“《蜘蛛侠》第1期对漫画业的影响巨大,”在《超凡蜘蛛侠》时期,麦克法兰的写手搭档大卫·米其林尼(David Michelinie)说,“它让业界明白,不论是因为才华还是因为热度,创作者可以只手创造巨大销量。 P155

和麦克法兰一样,他那时也是以风格迥异闻名。 P156

约翰·拜恩在1986年出的迷你系列《钢铁之躯》在报摊销售的版本和在直销市场的版本就用了不同的封面。 P157

”布莱恩·希布斯(Brian Hibbs)说,他是旧金山漫画体验店的老板,是一个颇具影响力的零售商。 P158

”畅销漫画《非凡X战警》的写手克里斯·克莱蒙特在1982年的周薪不过769美元,如今收入不菲。 P159

“DC全职编辑绝不接受漫威兼职工的施舍。 P160

——IGN网站上一条来自tony_von_terror的评论,2010变革即将到来。 P161

发行当月,这期漫画还拉高了DC的市场占有率,比前月提升了两倍,达到了31%。 P162

‘他们上了《今日秀》,我们没有!’那时,能上主流电视节目简直是头等大事。 P163

“连我父亲都被电视上的说法唬住了,”漫画零售商鲍勃·比尔博姆说,“他给我打了个电话,说‘嘿,儿子,我第一次给漫画投了钱’。 P164

”“没人知道什么时候算是‘太过了’。 P165

一天下午,特里·斯图尔特给罗森博格打了个电话,约他第二天一早见面。 P166

最失败的当属漫威在1994年12月收购英雄世界(Heroes World)的“壮举”。 P167

其他依赖漫威和马里布支撑大半货源的分销商,纷纷找到其他出版公司签订独家分销协议,想尽办法避免破产。 P168

问题变成了‘我们如何才能刺激旗下产品的销售以保证剩下的店不会倒闭’。 P169

卡恩提议用其他角色。 P170

之前的一段时间,漫画界的衰退逼走了很多一时兴起捡起漫画的读者,眼下,报摊上漫画书的踪影越来越少见,年轻读者和随便看看的伪漫迷逐渐放弃了漫画出版物。 P171

这位DC老将的“DC特色”画风明显,作品经常被用在授权产品上。 P172

”顺便一提,《X战警》的暴风女赢了。 P173

领导班子不断更替,有的人甚至只工作几个月就离开了。 P174

此外,大家都知道他下班以后会到办公室里来翻员工的纸篓,把在纸篓里发现的完好的曲别针一个不漏地拣出来,摆在这位员工的办公桌上。 P175

魔法恶魔猎梦者(Dreamslayer)基于《奇异博士》中的多玛姆(Dormammu),身着盔甲的冲击波(Havok)模仿毁灭博士,戈尔贡(Gorgon)仿照章鱼博士。 P176

”按这个逻辑,DC最好藏好家里的易碎物品,收好真丝手绢——它的斯文作风马上就要遭到残酷的考验了。 P177

——《死侍》画师斯科特·考布里什“竞争的本质,”写手彼得·大卫说,“取决于主导者的视角。 P178

”前出版人希瑞尔·罗兹说,“他在儿童产品那边工作了一小段时间,做了一些填色书,但没什么发展。 P179

如果你喜欢DC,那就恨漫威;如果你喜欢漫威,那就恨DC。 P180

书中,杰玛斯写了一篇夹枪带棒的前言,句句针对列维兹和DC的管理团队。 P181

杰玛斯和奎萨达上台一年后,漫画业扭转了连续7年营收下滑的局面,实现了一些微增长。 P182

金刚狼,也就是罗根(Logan),出生于一个优渥的加拿大家庭,他原名叫詹姆斯·豪利特(James Howlett)。 P183

列维兹提醒参会者,国会议员可能会再次拿漫画业开刀。 P184

”布塞克说,“那样的话,保证一切规规矩矩就成了衡量作品的最高标准,创作戏剧性的、充满惊喜的故事反而成了次要的。 P185

他画的第3期封面上包含了惊人的208个角色。 P186

曾经勉强维持的关系被一举破坏,从某种程度上说,也许到了再也无法弥补的地步。 P187

故事由作家布拉德·梅策尔(Brad Meltzer)创作,内容阴暗暴力,它很快成了DC出版史上最具争议的作品之一。 P188

在漫威超级明星写手布莱恩·迈克尔·本迪斯主持的一场见面会上,他表示自己最想写的故事是蝙蝠侠和超胆侠的跨界合作。 P189

合同中声明,在一定时间范围内,一名自由职业创作者只能为一家公司工作,以此避免他们为竞争对手工作的可能性。 P190

漫威漫画的销量远胜DC,前者付给自由职业创作者的版税也水涨船高,自然而然成了比DC更有吸引力的雇主。 P191

”据说,直到今天,克莱蒙特还在漫威,虽然他已经不怎么创作新漫画了。 P192

但是,当时已经78岁的斯坦·李到底在项目中出了多少力,我们不得而知。 P193

我们的成功证明了漫改电影可以依赖原始材料。 P195

超级英雄流派想要生存下去,必须寻找新的发行渠道。 P196

在漫画之外的媒体上,漫威实在没什么作为。 P197

1980年,公司创立了自家旗下的电影工作室(后来变成了动画公司);1993年,公司又建立了子公司漫威影业(Marvel Films)。 P198

出版《黑衣人》的艾瑟尔(Aircel)漫画出版公司曾被马里布并购。 P199

很快,大家都看得出来,X战警并不是卡梅隆最感兴趣的主题。 P200

电影剧本几经修改。 P201

光是启动《蜘蛛侠》项目,坎农就花了几年时间。 P202

”前编辑迈克尔·尤里说,“很明显,漫改电影、电视的时机成熟了。 P203

1989年上映的蒂姆·波顿的《蝙蝠侠》电影粉碎了1966年滑稽电视剧中的蝙蝠侠形象,华纳希望新蝙蝠侠也能取得类似的突破。 P204

剧本参考了不少弗兰克·米勒在1987年的《蝙蝠侠:元年》中的情节设计。 P205

这相当于把前后紧密相关的漫威漫画宇宙完整地搬到大银幕上,在这个宇宙中,“前一本漫画里打雷,后一本里就下雨”。 P206

“DC的风格有一定的吸引力,但是一味沉溺于黑暗的感觉是永远比不上看一部轻松爆米花电影,然后放声大笑一番的。 P207

如果你喜欢漫威以前出的东西,那估计你也不会讨厌它出的新片。 P208

收购消息刚一传出,迪士尼的股价就跌了不少。 P209

2007年,年仅33岁的费奇成为漫威电影工作室的主席。 P210

它认可我们的成功,我对此喜闻乐见,”凯文·费奇对DC的计划这样评价道,“被认可总是好事。 P211

我们最看重的是低头认真做自己的事,呈现给观众我们认为最好、最酷的内容。 P212

和此前许多情况类似,DC对这一决策具有一定影响。 P213

影评人和网络博主均对其恶评不断,尤其考虑到这是DC一年中第二次给大家找不痛快。 P214

即使蝙蝠侠也一样。 P215

CW电视台每周播出的《闪电侠》和大银幕上《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》中首次出现的闪电侠角色不是同一个人。 P216

漫迷常年因为热爱超英遭到冷嘲热讽,徘徊在边缘文化之中。 P217

不过,所有这些版税条款都只适用于创作在20世纪80年代之后的角色,因为收入分配条款那时才生效。 P218

——编者注Diane Nelson, “DC: We’re Not Marvel,” IGN, September 21, 2010, www.ign.com/articles/2010/09/21/dc-were-not-marvel.“My brother had to send a letter to a company for a class project so he picked DC Comics. He just got a reply today thought you guys would be interested,” Reddit, www.reddit.com/r/comic books/comments/1unxy2/my_brother_had_to_send_a_letter_to_a_company_for.Brian Gallagher, “Joss Whedon and Kevin Feige Talk Avengers 2, Ant-Man and Thanos,” MovieWeb, http://movieweb.com/joss-whedon-and-kevin-feige-talk-avengers2-ant-man-and-thanos.Jeff Labrecque, “‘Superman versus ‘Cap’: The Superhero Showdown that Everybody Won,” Entertainment Weekly, August, 7, 2014, http://ew.com/article/2014/08/07/superman-versus-captain-america-the-superhero-showdown/?hootPostID=6381940b445 6a21ce99819d9cad96d61.Stephen Galloway, “Warner Bros.’ Chilly Summer Puts Execs in the Hot Seat (Analysis),”Hollywood Reporter, August 19, 2015, www.hollywoodreporter.com/news/warner-broschilly-summer-puts-816176.Alex Abad-Santos, “Batman v Superman Review: This Movie Is a Crime Against Comic Book Fans,” Vox, March 23, 2016, www.vox.com/2016/3/23/11291550/batman-vsuperman-dawn-of-justice-review.A. O. Scott, “Review: Batman v Superman…v Fun?” New York Times, March 23, 2016,https://www.nytimes.com/2016/03/25/movies/review-batman-v-superman-dawn-of justice-when-super-friends-fight.html?_r=0.Patrick Brzeski, “‘Captain America: Civil War’ Director Joe Russo on the Film Industry’s Chinese Future,” Hollywood Reporter, April 22, 2016, www.hollywoodreporter.com/news/captain-america-civil-war-director-886842.Richard Lawson, “Suicide Squad Isn’t Even the Good Kind of Bad,” Vanity Fair, August 2, 2016, www.vanityfair.com/hollywood/2016/08/suicide-squad-review.Gracie Law, “An Open Letter to Warner Bros. CEO Kevin Tsujihara About Layoffs,Zack Snyder, and Donuts,” Pajiba, September 11, 2016, www.pajiba.com/think_pieces/an-open-letter-to-warner-bros-ceo-kevin-tsujihara-about-layoffs-zack-snyder-anddonuts.php.Ben Fritz, “Warner Bros.’s New Strategy on DC: Lighten Up, Superheroes,” Wall Street Journal, September 8, 2016, www.wsj.com/articles/warner-bros-s-new-strategy-on-dclighten-up-superheroes-1473350000.CW(The CW Televison Network),美国的一家电视公共网,通常被称为CW电视网或CW电视台。 P220

好的坏的都不行。 P222

华尔街式的、对季度利润最大化的追求,加之期刊市场的萎靡,迫使漫威和DC做出一系列有损公司长期利益的决定。 P223

”相反,漫威对20世纪60年代DC“自上而下”式的管理方式颇为适应。 P224

’除了我,还有几个人参与了双方的工作,我们没有向任何人透露过信息。 P225

这种做事风格已经有一段历史了,跟它就不能太较真。 P226

但是我们没有。 P227

DC宣布公司即将推出一个叫作“重生”的新专题。 P228

”漫威前编辑安·诺森提说,“现在,没有工牌或者事先办好的准入证,谁都不能进入漫威或者DC的办公室。 P229

换句话说,全美上下2500家漫画店,平均每家只进了8册。 P230

看客们总是要讨个结果。 P232

如今,超级英雄已经能够和奥德修斯、夏洛克·福尔摩斯这样经久不衰的虚构角色并肩屹立在流行文化中,并将在未来的岁月中长久地陪伴我们。 P233

如果没有你们热心地提供线索,这本书不可能完成。 P234

双巨头竞争究竟对漫画市场生态和漫迷的影响是什么呢?在这两家启用花哨的营销手段赚得盆满钵满之时,读者真的读到更好的漫画了吗?20世纪80年代开始的“大事件”风潮赋权营销部门倒逼创作者,令其穷尽才华不断扩大事件及故事规模,导致读者对过于夸张的情节发展失去胃口;20世纪90年代初期,为了抢占发行先机,两家公司肆意合并出版方和发行商,导致读者连漫画都买不到,遑论故事质量。 P235

在电影院看过之后,就疯狂爱上了其中的插曲。 P236

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