表演者言

good

我们却反其道而行之,把镜头聚焦在了最纯粹的“演员”两个字本身。 P4

这碗“清汤寡水”的阳春面能让观众“食之有味”吗?我们既忐忑不安,又莫名期待。 P5

三年前的那个下午,CCTV6电影频道节目部主任王平久先生以及《今日影评》节目组的同事们与我一起聊这个节目的形式,王老师说,“我们要做得简单点”,奔着这个核心,很快形式就磨出来了。 P6

这档节目能装订成册,也非常欣喜,这样就可以多一种方式让观众品味到这一时代华人演员的样貌。 P7

从中央戏剧学院毕业后,段奕宏虽然接演的片子不多,但是几乎每一个角色都极具个性。 P8

演员要有对于自我的独到认识,但是面对自己和探索自己更重要。 P9

●演员应该追求表演中下意识的真实反应,力求呈现出的表演层次更丰富。 P10

成长环境对职业生涯的影响瑶淼 周迅出生在浙江衢州,在杭州也读过书。 P11

成长环境的辽阔、物产的丰富,给我带来一种自在,我的内心是向往那种自在的。 P12

从那一刻起,我的自律性变强了,我以前真的是一个隔三岔五被请家长的那种学生,就是会上房揭瓦的那种,那样的一个男孩儿,突然变得自律了,变得开始努力了,变得可以在板凳上坐住了。 P13

瑶淼 是因为有一种危机感。 P14

电影、人物、导演、编剧,成就了我。 P15

我没当过警察,我再有天资,也演不出来,因为我没有去选择和判断过。 P16

段奕宏 这就是作为编剧和导演的用心,我们演员要做的工作就是把他们的这份用心或者是容易变成匠心的设计,自然地融进影视作品里,呈现给观众。 P17

用十年的时间去等待一个复仇的机会,这对一个人来说肯定是一种煎熬,他又不想让别人看出他这种煎熬的心态,这是故事的一个伏笔。 P18

那周迅你记得你在演戏的过程中,有哪种小道具,或者小细节的设计特别帮助你一下子成为那个人物吗?周迅 《橘子红了》里面,我演的那个角色是个小脚女人,我真的是穿着过去的那种小鞋演的,走路的时候只能很小心,因为我的脚在鞋子里面是拱起来的。 P19

瑶淼 从心理上就成了这个人物。 P20

现在做演员的很多,但真正意义上的演员到底是什么样的?作为创作者,得有一种疯狂劲儿,我们才有可能不断地提高自己的表演水准,提高中国演员的表演水准。 P21

我不想过得太安逸,我需要这种挣扎感。 P22

但是有时候我真的不想完全地撕开。 P23

虽然演员要有对于自我的独到认识,但是面对自己和探索自己更重要,我觉得这是演员这个职业带给我的莫大的幸福。 P24

全国政协委员。 P25

2012年获华鼎奖亚洲戏剧最具人气奖。 P26

●表演者筋骨不是忽然出现的,而是需要持续的积累、坚持才能塑造出来。 P27

我们在塑造人物的时候,可能更注重外在的东西,但是好的演员塑造出来的好的角色,那些能够给你留下印象的角色,应该都是带有内在筋骨的。 P28

对于演员来说,这可能是一个笨方法,但我们恰恰能够从她的表演当中,看到撞击你心灵的瞬间。 P29

养成观察生活的习惯陈旻 两位聊到了对彼此印象深刻的角色,周迅说对冯老师在《非诚勿扰》中饰演的角色印象深刻,那个角色,您当时是怎么准备的?《教父3》中阿尔·帕西诺的无声呐喊冯远征 很多人问过我说这个角色很难演吧,我说不难演。 P30

有一次第二天就要交作业了,一想“完了,还没观察生活呢”,然后我就和班上另一个同学编了一个,编得还挺好玩的,一演完,同学笑,老师也笑,我们俩就自我感觉特别好。 P31

试妆的时候都挺好的,但正式拍的时候,怎么也粘不好,化妆师就特别苦恼,说这样不行啊,到时候两只眼睛一大一小。 P32

那个时候我也不知道该怎么去演妖,所以其实是有模仿小狗的一些特征,都是动物嘛,会有相似性。 P33

后来我就去打“妇女热线”,去咨询,对方很自然地就怀疑我可能有这个问题,他就开始劝我,跟我讲道理。 P34

其实他把表演的训练简单化了,但是这种训练法很强大,它能够挖掘出人的潜能。 P35

冯远征在电影《大明劫》(2013)中饰演游医吴又可电视剧《百花深处》(2011)中冯远征饰演苏长亭从“大俗”到“大雅”,再到“大俗”冯远征 我认为表演分三个阶段[6]:从“大俗”到“大雅”,再到“大俗”。 P36

“雅”我们都知道是怎么一回事,就是演员完全在靠技术演戏。 P37

有一次我在非洲,晚上的时候,我看到一个湖,月光洒在湖面上,远处不停地出现闪电,我一下就想到了凌雁秋这个角色,她很多时候都是一个人坐着,看这些景色,有一种寂寥的感觉。 P38

周迅一定有自己进入角色的方法,她是靠她多年来积累的经验;有的人是靠从学校学来的进入角色的方法;我也有自己独特的方法。 P39

这些细节的呈现就跟你怎么去做前期的准备,有没有观察生活有关,并且你对这个人物设想的那些东西一定得是能够付诸实践的才行。 P40

冯远征 话剧其实没有那么复杂,但是“声台形表”必须要练,你要练声音,练气息,练吐字归音等,这些基本功的东西要练。 P41

但我目前的经验是,面对特别的镜头,我可能会去控制,但是面对其他镜头我都是一样的,这和冯老师说的有点矛盾。 P42

周迅 对,声音我以前是不大会用的,就去听了很多。 P43

你在舞台上演得很悲的时候,观众会和你一起哭,你能感受得到;你演到很愉快的桥段的时候,观众的笑声会鼓舞你。 P44

出道至今,他的电影作品全面开花,包括《杀生》《人再囧途之泰囧》《亲爱的》《西游·降魔篇》《寻龙诀》等,获得了票房和口碑的双重肯定。 P46

“我是表演者黄渤,对我来说,求实就是表演要真实。 P47

●表演中的大幅度动作往往需要“控制力”,既不能用全力,又要达到效果逼真。 P48

我对自己一直有清晰的认知,就是我想要做演员。 P49

栅栏外边是个车站,早上做练习时外边就有一堆人往里边看,说:“不对呀,这以前不是电影学院吗?怎么变精神病院了。 P50

黄渤在电影《杀生》(2012)中用方言塑造了牛结实一角方言能更加鲜活地塑造角色梁植 渤哥演了好多说方言的角色,人物形象塑造得非常鲜活,有什么窍门吗?黄渤 我演戏的时候比较喜欢用方言。 P51

西北方言的粗犷和吴侬软语有很大区别,主要是地理、历史原因造成的,如果把方言跟角色贴合起来,就能把角色塑造得更加准确,更加便捷地找到这个人物最根上的东西、最魂上的东西、最有个性的东西。 P52

比如说至尊宝这个角色,之前周星驰在《大话西游》里塑造的形象,已经深入观众心里了,他的表演特点极其鲜明,极具个人风格。 P53

《斗牛》那部戏突然让我意识到控制的重要性,要控制跟牛之间的关系,要知道这个机位、这个景别是多大,如果牛出画面了,这一条就废掉了。 P54

黄渤 对,必须还得状态饱满,还得保持理性。 P55

但是它舔的时候,我还得掌握分寸,因为牛吃草是用舌头先把草搅住,然后咬住,抬头,就把草直接薅下来。 P56

我演的那个人物也是有原型的,之前也看过拍他的纪录片,孩子被找到那一刻,他就瘫坐在火车站的长条凳上,一边倚着墙一边打电话给家里边,就说孩子找到了,另一只手一直在抹眼泪,那种酸楚是常人体会不到的。 P57

这个依据是演员真正去寻找的,而不是我们平时看到的皮毛。 P58

那种程度的真实,背后有大量的依据。 P59

如果能成为一个纪录片式的演员也是很好的,你所有表现出来的东西都是真的。 P61

黄渤 周迅那时候特别兴奋地拉着我,说“黄渤,给你看我演的戏”,我说“你还会演戏呢”。 P62

从《牵手》到《刮痧》再到《大宅门》,她所塑造的每一个人物形象都深入人心。 P64

2014年,领衔主演赖声川话剧《牵手》。 P65

●演员不可避免会重复相似的角色,但不能放弃突破自我的可能性。 P66

陈旻 其实对于演员来说,很多时候他在做演员之前的人生经历,就是充实自己的第一步。 P67

记得当时考试,有一道题是“说说你最难忘的一件事情”,我当时脑子里想到的是我的姥爷。 P68

考试的时候,我的眼泪快要流出来时,就借鉴了那幅画给我的灵感,抬起了头看天空。 P69

陈旻 周迅小时候就是在电影院长大的吧。 P70

陈旻 如果说你最开始演戏是一种复制,因为小时候看了那么多的角色,那是从什么时候开始你觉得自己的表演不再是一种复制了?周迅 我刚开始演戏的时候,不是出于喜欢,只是觉得很好奇,而且我可以通过演戏养活我自己。 P71

周迅 但是我后来想了想,其实我的生活,就是演员的生活。 P72

我还记得那时候我去山东淄博做宣传,我跟导演一起坐在第一排,我根本不敢看银幕。 P73

”就是说不要过度地去表演,要给观众留出想象的空间。 P74

还有我在拍《听风者》的时候,我觉得一个间谍干了这么多年,她肯定累,而且那个阶段我的生活也很累,我是从自己的生活中找到的感觉,我拍了这么多年的戏,真的很累啊。 P75

”陈旻 感觉现在市场上给女性留的颠覆性角色并不是特别多,《立春》对蒋老师来说是一个突破。 P76

因为你要真的去变胖,要真的去付出实际努力,这些是一个演员应该做到的。 P77

我对武行其实是完全陌生的,虽然之前读了导演写的很多书,但是我真不知道该演成一个什么样的人。 P78

我发现她在右耳的上方夹了一支圆珠笔,那么大一个包往肩上一背,卸下来后特别开心,她记账也是直接从耳边拿过笔就记在胳膊上,她都没有纸,然后还和称重的人打情骂俏。 P79

表演者寄语除了外形,演员更重要的是内心的丰富、情感的丰富。 P80

2011年,凭借《钢的琴》获第8届电影频道传媒大奖最佳女主角和纽约中国电影节杰出艺人奖;同年,凭借电影《到阜阳六百里》荣获第48届台湾电影金马奖最佳原著剧本奖;6月11日,受英国驻华使馆以及英国旅游局邀请,出任中英电影大使以及英国旅游形象大使。 P81

2017年,受邀担任第54届台湾电影金马奖评委。 P82

演员的责任与担当:●有些电影是用来怀念的,因为影片中呈现的历史需要被记录,总该有人去做这样的事。 P83

比如我在看剧本的时候,我不但看我自己的台词,我还看别人的台词,即使这场戏没有我我也会看。 P84

陈旻 其实克制反而体现的是一种丰富性,大家可以从无声之处读出来很多复杂的情绪。 P85

但是从开拍那天起我就一直在思考这个角色。 P86

周迅在《明月几时有》(2017)中饰演方兰尝试站在编剧的视角思考表演秦海璐 很多时候演员不能够站到一个比较客观的、全面的立场读剧本,而是站在了个人的人物线上。 P87

我是不太赞成这种言论的,因为你不能够否定大多数人认可的事情。 P88

这个是最重要的,因为你不能让对手接不到重要讯息,接收不到讯息,戏就会搭不起来。 P89

陈旻 我们经常看到一些评论,或者电影的宣传里说,两大男主演或者两大女主演激情飙戏,飙戏到底飙的是什么?感觉飙戏就是在飙演技,可是按照两位刚才说的,我发现飙戏反而要克制、要控制。 P90

那么对于演员来说,是不是也希望有充分的情感释放的那种戏,可以把情感非常澎湃地表达出来?像这种情感释放的戏也需要控制吗?周迅 你说的那种澎湃,还是看怎么理解吧。 P91

秦海璐在《三城记》(2015)中饰演仇大姐“角色真的没有大小的,但空间是有大小的。 P92

跟海璐饰演过的角色非常不一样。 P93

所以后来我就拿了一部分钱,帮助导演把片子拍完了。 P94

比如说当年曹保平导演的第一部戏《光荣的愤怒》,我看完就觉得非常好。 P95

2010年,凭借主演的电影《钢的琴》获第23届东京国际电影节最佳男演员奖。 P97

●每一个小角色都会带来不同的积累,只要认真对待,丰富到一定程度时就会带给你突破。 P98

梁植 不管是演员自身还是艺术的创作都需要一种孜孜以求、精益求精的精神,王老师是如何理解“磨砺”这个词的?王千源 磨砺就是锻炼,我觉得锻炼是最好的老师,使自己更勇敢更有力量,也可以在磨砺的过程当中,把那些不切实际的想法统统抛在脑后。 P99

王千源 高兴是因为周迅有了这份工作,她可以创作。 P100

我突然意识到自己的无耻,每天为了混三十块钱,把世界上最真挚的观众给抛弃了。 P101

”我听了还挺开心,就被他“骗”去了,其实他是找不着演员了。 P102

拍那部戏的时候我也是急中生智,我感觉现在演戏都靠急中生智,要按部就班地演是不行的。 P103

救完之后我看孩子爸爸从那边跑过来了,我一看他爸穿得挺有钱的样子,就想把这个孩子绑了。 P104

因为我不知道怎么去体会临死的感觉,但是我知道我的脸和皮肤应该是往下耷拉的,眼睛应该是充满血丝的,就跟不眠不休地连续打了四天的麻将后的感觉一样。 P105

”他就想把镜头放在我这儿。 P106

妈妈也是很投入地进入状态了,你们没看到她的脸,我觉得有的时候她演得比我还好。 P107

我会知道大概的方向,至于在现场对戏的状态如何,就看老天给不给灵感了。 P108

因为在不同的状态下,说台词的节奏是不同的,等我练到说台词可以说得游刃有余的时候跟对手搭戏,又是一种不同的感觉。 P109

周迅 它会让演员更谦虚,或者更膨胀。 P110

有时候积攒多一点经验对从事演员这份工作来说会比较有用。 P111

1999年主演电视剧《波涛汹涌》饰秦矢,获第19届中国电视金鹰奖观众最喜爱电视剧男演员提名。 P113

2014年主演电视剧《北平无战事》。 P114

●对手演员的“刺激”,有助于演员内在潜力的激发,从而碰撞出表演的火花。 P115

陈旻 两位是怎么理解“传承”的?王庆祥 我把表演比喻成“望、闻、问、切”,即观察、思考和运用缺一不可。 P116

为什么会这么喜欢?易烊千玺 因为这两个人在对立的过程中,把那些江湖之中的大道理都融在了里面。 P117

那场和叶问掰饼的戏,也许别人不知道,但宫老爷子的心里,已经想着他就是要输给叶问,他就是要传承一种武术精神,要让新人接班。 P118

没想到十五年以后,我接到了《一代宗师》剧组打来的电话。 P119

毕竟演了这么多年戏,再加上王家卫导演创造的那种环境和氛围,真是非常棒。 P120

当你在演的时候,假如你突然发现桌子上有很多灰,你的情绪就会被打乱。 P121

易烊千玺在《长安十二时辰》(2019)中饰演靖安司司丞李必戏从对手来陈旻 周迅之前谈到过一个现象,就是演员有了一定知名度后,导演会不太敢跟演员提要求。 P122

所以我愿意和年轻的导演、年轻的演员在一起,我能从年轻人身上学到东西,正所谓戏从对手来,有人刺激你一下,这个戏演出来就会不一样。 P123

梁朝伟带给我一个非常非常重要的东西,我后来为什么会希望自己成为一个“纪录片式”的演员,其实也和他对我的提点有关,梁朝伟在拍《听风者》的时候就点了我一下,他说“现场发生了什么就是什么,不要去演”,抬手就是抬手,很自然地做就好了。 P124

在这里我想请教两位老师,关于拍戏,是按感觉去演比较好,还是说我要先拿着剧本揣摩很多很多遍?周迅 我从刚开始拍戏到现在,很少做文字上的准备,看了剧本我也不大记得,主要还是靠感觉去演。 P125

以前我看剧本到很感动的地方时,都会哭出来,现在我会控制了,我会把眼泪留到真正开拍的时候,这是年龄增长带给我的变化,我对生活的感知会更多,对人也会更加了解,这是挺美妙的一件事情。 P126

从生命个体来讲,这种经历也是很难得的。 P127

但情感这些东西,你肯定要理解了角色才能表达出来。 P128

后来学了一段时间之后,从中国舞和民族舞开始,我发现自己学得确实比其他人要快,就慢慢真的对舞蹈感兴趣了。 P129

我的腿属于特别硬的那种,我跟表姐一块儿学,每次回家吃饭的时候,都是把腿劈在门那儿,一边看电视一边吃饭。 P130

1999年凭借主演电影《洪兴十三妹》获得第18届香港电影金像奖最佳女主角奖。 P132

”吴君如的表演笔记喜剧表演的修养:●表演喜剧需要很好的心理状态,喜剧演员需要注意调整心态,力求表演自然。 P133

●要善于从自己的生活中找寻角色的共性,留意观察身边的人和事。 P134

吴君如 对啊,不知道为什么现在大家的交流都越来越窄了。 P135

瑶淼 吴老师是十六岁的时候进入香港无线电视台艺员培训班,像刘德华、梁朝伟、刘嘉玲,都是从那里毕业的。 P136

导演技巧、表演技巧、舞蹈、武术、功夫……这些都要学,我们学了一年,每天都累积一点点,才知道演戏并不是那么简单。 P137

两位在演戏的时候,会有这样的感受吗?周迅 有啊,一下子就能看出来的,我能猜到他接下来要干什么。 P138

但是香港无线的艺员毕业以后,真的是从跑龙套开始。 P139

吴老师就演过不少这样的作品,比如《岁月神偷》,我觉得有一种特别接香港地气的美。 P140

生活离他们特别遥远,可能每天做的事就是上车、去机场、去赶通告。 P141

他们为了家庭,每天干活的时候会很投入,我觉得那种精神就是港人的精神。 P142

吴君如 这样剧组就需要等我十五天。 P143

瑶淼 您后来就走上了演喜剧的道路,大家都说喜剧特别难演。 P144

演员是个体力活,演喜剧需要有很好的心理状态,如果你心理状态不好,搞笑是硬演出来的,自己也会很不开心。 P145

喜剧比正剧更难周迅 以前我看过一部电影叫《射雕英雄传之东成西就》,就是《东邪西毒》的搞笑版。 P146

瑶淼 所以拍情景喜剧,他们都会按照分钟来计算,就是几分钟的时候要出现一个笑点,拍喜剧确实是对人摧残蛮大的。 P147

内地电影和香港电影的融合瑶淼 今天我们的关键词是融合,所以接下来会聊一聊内地和香港电影的融合。 P148

我们拍得好开心,合作的演员都互相配合得很好。 P149

虽然我拍了这么多年戏,演过那么多电影,还是会遗憾,好多演员没有合作过,好多导演没有合作过,好多角色没有演过。 P150

曾荣获中国电影金鸡奖最佳女主角奖、中国电影华表奖最佳女演员奖。 P151

”奚美娟的表演笔记忘掉预设,让表演更鲜活:●演员需要真实地去体验,才能带给角色真情实感。 P152

“动真格”可以激发灵感瑶淼 奚美娟老师和周迅真的是老相识了,你们第一次合作应该是在1997年拍《红处方》的时候。 P153

奚美娟 对,现在演戏,大家提前都已经说好了,一会儿要有打戏,受打的那个人就会想,会不会被打得重,会有很多杂念在里头。 P154

拍到她的是背影,我是正面对着镜头的,有一个特别危险的地方,就是她起来的时候,肩膀很有可能把我的脸给挡住,如果挡住了,我们前面就白拍了。 P155

永远不要预设表演模式瑶淼 刚才奚美娟老师提到表演的控制力、分寸感。 P156

瑶淼 只有去真听,做出的反应才是准确的,才会有温度。 P157

所以表演是非常有意思的,艺无止境,人的悟性非常重要。 P158

演林徽因的时候,我问李少红导演说“确定让我演吗”,因为我觉得林徽因跟我在性格上太不像了,那个时候我也没有能力去太深入地分析人物,只能演到我能理解的程度,我觉得那个角色是没有演好的。 P159

奚美娟 其实挺好的,历史原型人物作为一个艺术形象,不同演员的演绎可以让观众领略到这个角色的各种可能性。 P160

我作为演员,有的时候就要从各个角度去琢磨角色,哪怕有弱点,也是真实的。 P161

我特别能理解她这种停顿,这种停顿在我们演戏里头是此时无声胜有声的。 P162

像您饰演的杨善洲的妻子,她的生活状态使她内心积累了非常复杂的情绪,同时她又是很有温度的一个人。 P163

奚美娟 《法官妈妈》讲述的是一个少年法庭的法官与少年犯的故事。 P164

作为艺术工作者,肯定是了解得越细致越好。 P165

这是这个职业带给我们的一种从有意识到下意识的一个改变,我很感谢这个职业给我带来的变化。 P166

2013年,参演犯罪悬疑电影《全民目击》。 P167

在成长的过程中,一点一滴地积累经验、感受和思考,通过表演让它重焕光彩。 P168

表演小技巧:●有时,无声的表演更能渲染气氛,通过眼神及肢体表演,达到情绪点。 P169

可能读的书太多,现在就好像在不断地在实践中回炉一样。 P170

学习表演最主要的途径是否就是上科班的院校?虽然刚刚我们也提到了实践,不过不是每个人都能获得许多实践的机会。 P171

不具备天赋的人,有时候你把他扎成蜂窝也没有用。 P172

在他过世前,我非常有幸见到了这位大师的真容,也看过他生命中最后几年排的几部作品,主要是话剧。 P173

赵立新 记得当年,我们的师姐巩俐刚拍完《红高粱》,《红高粱》在获奖之前,大家都说她不好好上课,跑去拍电影,对她感到很不屑。 P174

赵立新主演话剧《父亲》赵立新 在一开始的时候,我认为舞台表演与影视表演确实是有区别的。 P175

如果把机器看成是一个人的话,你跟这个人没有交流,这确实是我开始的困扰。 P176

周迅 那也不少。 P177

但我们不是复读机,得把台词化成自己的话演出来,这个难度是很大的。 P178

他话又少,基本没话,总共就说了三五句,所以这个人在现场的反应有很大的不确定性。 P179

赵立新 对,去了木器加工厂。 P180

现场也没法打印,就直接放给范冰冰听,跟她说要怎么调整。 P181

周迅 很憋屈。 P182

他老婆把离婚协议书撕了,他就觉得很感动。 P183

指的是人在快走路时或是小跑时要摔倒却又没有摔倒的样子。 P184

[8] 表演系的晨功训练:以语音发声和形体练习为主,譬如呼吸练习、喊嗓、绕口令、踢腿、压腿。 P185

1979年,参加了电影《小花》的拍摄,凭借影片中的“小花”一角,成为中国影坛的一位新星,并获得了1980年第3届大众电影百花奖最佳女主角奖。 P186

在内地导演的影片中,她所扮演的角色形象也丰富多样。 P187

每个年龄段的人,都有他们想要看的东西,各个年龄段的演员,都有广阔的创作空间。 P188

身为演员的幸运陈旻 北京国际电影节的闭幕式上,陈冲老师现身红毯,我记得当时穿一身黑衣,配一个白色的披肩,很多观众看了以后都说小花又回来了。 P189

因为我觉得这个事情缺乏逻辑,非常不可靠。 P190

周迅 我特别能理解您说的那种心虚,电影《如果·爱》当时拿了一些奖,他们来告诉我的时候,我都不敢相信,怎么可能是我呢?为此,我迫切地想要看更多的电影,希望自己下一部电影能够演得更好。 P191

不可能说,我在家待个十年,一旦我的理想角色到来了,我立刻就能胜任。 P193

陈冲在《二十四城记》(2008)中饰演小花周迅 其实我也很想演小花这样的角色。 P194

那一次是因为我为他们这个戏已经试镜了无数遍。 P195

陈冲 有时候,我读了剧本以后,觉得自己很合适这个角色,觉得我就是她啊,但导演最后还是把你给拒了。 P196

陈旻 是的,不论迟到多久,机会总是会来的。 P197

我需要通过照片去想象她是一个什么样的人。 P198

不管周围的人在干什么,我肯定是有心理活动的。 P199

”姜文导演当时是怎么跟您说这个角色的?陈冲 他在工作室里聊过他对整部电影的看法,他不给看剧本,就单纯聊剧本。 P200

你的很多表现,你说话时候的那副腔调,你自己是不知道的。 P201

周迅 对。 P202

周迅 也不是说没有相应的,而是没有特别的。 P203

陈旻 您一直是这么过的?陈冲 我差不多就是这么过的。 P204

所以,在《红高粱》这部戏里,我基本上表达了自己四十岁之前的人生感悟吧。 P205

陈旻 从演员的角度来说,也许那个角色的生活跟你们的生活不一样,但实际上你们的生活已经远比那个角色还要丰富了!陈冲 也不是,其实我们的生命反而因为许多角色而变得丰富了。 P206

在现场的每一分钟,其实都可以是学习的机会。 P207

2003年,主演电视剧《结婚十年》,夺得第24届电视飞天奖优秀男演员奖和第22届金鹰奖最受喜爱男演员奖。 P208

陈建斌的表演笔记“我是表演者陈建斌,当演员成熟后,他就知道改变世界是不可能的,他能做的是改变自己。 P209

陈旻 今天我们的主题是“石可破也而不可夺坚,丹可磨也而不可夺赤”[2],从表演者的角度,我们该如何理解这句话?陈建斌 也就是说我们在生活的过程中肯定要经历不同的环境,环境会改变我们。 P210

会觉得自己没有演过,心里没底。 P211

一个话剧巡演那么多次,多的甚至有上千场,可能走过几遍以后,演员就很难再给出那个情绪了,这种情况该怎么办呢?陈建斌 在话剧排演和演出的过程中,最重要的就是把话剧分成“见观众时”和“见观众前”两个阶段。 P212

周迅 表演系的研究生主要就是读书?陈建斌 对,因为我研究的方向是表演理论和表演教学。 P213

周迅 您是什么类型的片子都看吗?陈建斌 我什么电影都看。 P214

我还是希望自己能努力地站在影迷这边。 P215

那时候体力又好,我站在镜头面前,可以站两个小时。 P216

周迅 还是要对角色有感觉,服装、化妆、道具的选择都挺重要的。 P217

如同堆积了一些灰尘,在不知不觉中,你的灰尘越积越多,到最后,对生活的感知就没有一开始那么敏锐了。 P218

好多演员都这样,都不住在家里。 P219

但是,让我感到奇怪的是,人们在评价曹操这个历史人物的时候,会说他是一个奸雄,记得的是他挟天子以令诸侯等一些不光彩的事迹。 P220

而您从曹操的诗句出发去理解这个人物,还有根据他的书信做出这样的一个判断,其实也是在还原一种真实,表达一种真实。 P221

陈建斌在《三国》(2010)中饰演曹操“曹操并不是人们想象中的那样,只是个白脸。 P222

他只会想念一个不存在的人。 P223

但那阵子我整个人的情绪非常低落,身体也非常累,我就直接把这种状态和情绪放进电影里了。 P224

陈建斌 大家对这个角色的预期,我们一定要达到。 P225

我导演第一部电影的时候,就想先完成我的梦想,用我家乡的方言去呈现这部作品。 P226

2014年,获得第21届北京大学生电影节最佳新人奖。 P228

每一个角色都会被慢慢遗忘,但既然做了演员,就要做到自己问心无愧。 P229

年轻人要有拼搏劲儿董子健 再看我第一部作品《青春派》的时候,我还蛮感动的,很想念当时的自己。 P230

我刚想演,结果发现侯导根本没有管我在演什么,我有点受挫。 P231

大脑里充斥着各种杂念。 P232

我很好奇藏区是什么样子,我如果去了那里生活会怎么样。 P233

周迅 你现在能活着,也是命大。 P234

”周迅 他这次拍戏是真正意义上的变成了另外一个人,不管从住的地方,还是生活的方式上来看。 P235

陈旻 周迅在演《恋爱中的宝贝》的时候,在拍摄前也会有这样一个体验生活的机会,对吧?周迅 我去了精神病院,但是去的是比较轻度的精神病患者病房。 P236

陈旻 观察到这些东西之后,对你拍摄《恋爱中的宝贝》有帮助吗?周迅 患有精神病的人,就是在自己认定的世界里面生活。 P237

陈旻 子健在拍《六弄咖啡馆》的时候,说一口台湾腔,可其实你是在北京土生土长的孩子。 P238

刚开始拍第一个镜头的时候,我真的觉得太别扭了。 P239

他的话给了我很多灵感。 P240

想象正常人会做出的反应陈旻 我们下面要讲《山河故人》了,这可以说是周迅对子健印象最深刻的一部作品。 P241

陈旻 那一段回忆母亲的戏,跟你的家庭相去甚远,你的情绪支撑是什么?董子健 我演戏的时候基本上什么都不想。 P242

大概是这样一个思考的过程。 P243

周迅 就是情节的幽默或者说事件的幽默。 P244

周迅你对此时此刻的子健有没有什么建议?周迅 跟着你的心走吧!董子健 我有大的压力,我在重新找自己的兴奋点,让我重新审视表演这件事。 P245

2004年,在徐静蕾导演的电影《一个陌生女人的来信》中扮演军官。 P247

“我是表演者黄觉,演员这个职业,让我们更多地去定格别人可能会忽略掉的瞬间和情感。 P248

●表演是积累的过程,可以通过反复训练放松自己。 P249

所以这件事在我心里面一直是个阴影。 P250

他经常演一些《林海雪原》里坐山雕那类角色,或者是演眉宇间会涂块白色颜料的角色。 P251

我们就是很自然地在一起表演,但是这部电影本身的故事其实是挺让人难受的。 P252

我们常常说匠人精神,那这种匠人心态怎么去塑造?你就得用一些东西去标识它。 P253

拍戏是一个需要各方配合的工种,演员与摄影、灯光、化妆等各个部门的默契度很重要。 P254

当我把脸贴着产房的玻璃,听到孩子发出第一声啼哭的时候,似乎有一种很神奇的电波传递出来,眼泪就流下来了,这是我无法控制的。 P255

拍了那部戏之后,很长一段时间里我就没离开过横店,就一直接拍民国戏。 P256

整场戏台词量很大。 P257

黄觉在《麦田》(2009)中饰演秦国士兵暇“有时候,演员越是重复一个机械的动作,越会排除心中的杂念。 P258

周迅说您在电影里说的凯里话,会让人听了以后心里面一颤。 P259

高空戏注意安全防范瑶淼 我听说,您其实是有恐高症的。 P260

我希望能够在这部片子里面也触碰到神”。 P261

周迅 这就是纪录片式的表演,要求演员情感的真实流露。 P262

培养属于自己的小兴趣瑶淼 黄觉特别喜欢拍演员,是吗?我看您拍了好多演员在片场的照片。 P263

因为是演员,我们才有义务去定格一些可能美妙或者微妙的细节。 P264

1998年,出演了漫改黑帮电影《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》,由此获得了第18届香港电影金像奖、第35届台湾电影金马奖最佳女配角奖。 P265

2013年,主演了古装神话电影《西游·降魔篇》,由此获得了第50届台湾电影金马奖最佳女主角提名。 P266

●在每一次表演之前,都需放空思想,体会团队意识,重新揣摩和演绎角色。 P267

张辉 表演是人演人的艺术,生活是创作者的源泉。 P268

拍《大明宫词》的时候,我跟舒淇一样,完全是懵懂的。 P269

吊到第四天的时候,我有些胆怯地经过侯导的旁边,突然听到他跟副导演在讲话。 P270

周迅 这方法很有趣。 P272

侯导可以发现你的极限是到哪里。 P273

周迅 对,演员的成长必须要有土壤。 P274

所以,我会看自己以前的作品。 P275

如何诠释与自己反差大的角色?陈旻 舒淇曾经在《最好的时光》这部电影里演绎了三个角色,她们过着三种不同的人生,里面的第三个故事——震与靖的故事,你饰演的角色跟现实中的你反差非常大。 P276

我不知道她是早产儿,也不知道她的眼睛有问题,我什么都不知道。 P277

我会很喜欢在酒吧门口看人,幻想着等一下他会怎么样,酒吧里的这些人的性格会是什么样。 P278

周迅 张老师所说的其实就是演员要时刻准备着,是吧?张辉 对,时刻准备着。 P279

我现在这个阶段,就是要再吸收,这是一个更艰难的过程,因为你对好多东西都已经不再有新鲜感了,它不能够再轻易地打动你了。 P280

所以那时我必须打破预期,重新再来。 P281

一个新演员能把台词说溜了,就已经特别了不起了。 P282

正因为这一代人接触的东西不同于过去,他们对生活的感悟也不一样,才会有一个新的时代被创造出来。 P283

舒淇 这可能是时间的问题,时间逼迫你的脚步突然之间必须得加快了。 P284

2012年,获得中国电视金鹰奖及上海电视节白玉兰奖双料最佳女演员奖。 P286

“我是表演者宋佳,演员在塑造角色的时候,不可能只表现他的优点。 P287

演员需常怀敬畏之心:●做一个有敬畏之心的演员。 P288

我特别喜欢那部戏。 P289

我是受虐狂的人格,尤其在拍戏上。 P290

再加上我之前看过徐浩峰导演写的那些有关武打的作品,我其实对武打没什么兴趣,但是他的武打写得很不一样,有中国武术的元素在,不是单纯的打架。 P291

因为那些台词有时候看着是一种感觉,但说出来就感觉不对,有点奇怪,像端着的姿态。 P292

”服装的暗示作用陈旻 我们再说到周迅身上的侠气,周公子这个称呼恰好是拍完《龙门飞甲》以后,才开始流传出来的。 P293

陈旻 你们真的是好朋友了。 P294

周迅 而不是说只有我们才是对的。 P295

看的时候我并不知道以后我会演她。 P296

所以,你的侧重点肯定也是不一样的。 P297

因为我演的那个角色,老给张嘉译惹事,张嘉译骂我骂得挺狠的,说你怎么演这么一个人。 P298

但是隋棠演得确实特别好,她跺脚那一下,我跟黄晓明都惊住了。 P299

陈旻 但实际上并不是真的像一个纪录片那样拍,对吧?周迅 有一部分吧,比如我在学撒娇的一些反应也都是即时的,临场发挥的。 P300

陈旻 但是,我们无法选择剧组,那如何做好自己呢?小花以前说自己在片场有老艺术家的范儿。 P301

上海话叫“老克勒”,这在我看来其实不是一个贬义词。 P303

一旦进入角色之后,你就无法从那个状态中脱离出来了。 P304

2007年,凭借第一部人物传记影片《吴清源》斩获上海国际电影节金爵奖最佳导演奖。 P305

●充分准备角色,充分消化角色,和角色融为一体,形成“无表演的表演”。 P306

那么从一个表演者的角度,我们又该如何理解这句话呢?田壮壮 这句话说得很精要,但是实践起来非常之难。 P307

所以,我的表演归根结底还是从生活里来的。 P308

我也问过刘若英导演,他们俩也没有结婚,我为什么要写信给她?导演说“你把她当成家里人了”,我说好吧,我就信了,就把她当家里人了。 P309

但是,如果这个人物我在现实生活中接触过,我就能知道他,当我把自己所有的经验赋予他的时候,这个人物我可能会演得有三五分像。 P310

就是拍着拍着电影,人就变柔软了。 P311

陈旻 小时候做过大锅饭。 P312

有人评价您的表演是没有表演,是一种无痕迹的表演,您怎么看待这种评价?田壮壮 我真的总结过我的表演风格,我把它称之为一种本能。 P313

纯靠想象的表演和实境表演,那感觉完全是不一样的。 P314

有一场戏,老尹买了一辆新车,太太坐在旁边,老尹和太太两个人的那段台词一定是有相似的生活经历的人才写得出来。 P315

张艾嘉说开拍,然后就开始拍。 P316

比如你看一部电影,虽然就只有一个半小时,但是在看电影时你是跟着电影里的时间走的,你接受了电影中的时间概念,然后你认知这个时间概念,你的情感随着电影中的时间推进而有起伏。 P317

这次得分是记在毕业证上的,我心想如果这次要是再得三分,挺难看的。 P318

她不是说每一个都给你看,而是她想要跟你讨论的时候,她会让你先看一遍。 P319

这也是很要命的,所以现在得想尽办法去突破。 P320

表演者寄语演员要不断地去积累、收集各种与表演有关的素材,然后去感受它、发酵它,通过表演的训练把它变成自己的东西,让观众能够相信你,这对演员来说可能是最主要的。 P321

2004年,因参演剧情片《天下无贼》而获得广泛关注。 P322

2015年,主演陈凯歌执导的奇幻片《道士下山》;同年12月,主演喜剧片《唐人街探案》。 P323

●表演需要拿捏好分寸感,多一分即过,少一分则欠。 P324

这个自信是慢慢建立起来的!王宝强 无论是本色演员、功夫演员,还是群众演员,把前面的修饰语都去掉,只剩下“演员”两个字就够了。 P325

比如你会紧张,会感到很蒙。 P326

从导演说好到说不错,演员的自信是慢慢开始建立起来的。 P327

其实,我正在树上倒挂着练腹肌呢。 P328

这是因为我脸上呈现出来了这个人物的疯狂劲儿。 P329

周迅 我们在开拍之前一个多月进行了集体训练。 P330

我能够演《士兵突击》,多亏了徐帆老师把我推荐给导演。 P331

几个人带着我一起打升级,他们速度特别快,脑筋也特别清楚。 P332

演员既在这个过程中体验不同的人生,也确实会被这个人物的悲伤、命运所影响。 P333

当时陈思诚找我的时候,第一时间他就跟我说他想让我讲广东普通话。 P334

我感觉自己不知道哪根筋被打开了,懂得收放了。 P335

王宝强 大家记住王宝强这个名字倒不难,但是如果大家能记住我演过的戏里面的角色的名字,对一个演员来说,这是莫大的认可。 P336

有的时候,这会不会是一把双刃剑?周迅 我觉得看个人吧。 P337

周迅 好的剧本还是会让演员有感觉的。 P338

就当镜头不存在,别人爱怎么拍就怎么拍。 P339

周迅 觉得时空混淆了。 P340

周迅 就会有一个变化的空间,对吧?王宝强 对。 P341

角色没有大小,看的就是你的认真度。 P342

2012年,参演黑色喜剧片《形影不离》。 P343

“我是表演者王砚辉,人生的历程中,那些花哨的东西不要去想,把每一个角色演好就行了。 P344

演员不应为追求“红”而红。 P345

周迅、邓超、张涵予、王宝强,屋子里都是大腕,我真的特别紧张。 P346

瑶淼 说到《烈日灼心》,我真的以为王老师饰演的那段就是资料片。 P347

那部戏出现很多这种情况。 P348

塑造角色不要脸谱化瑶淼 在《非凡任务》中,王老师饰演的大毒枭戴着一个金丝边的眼镜,乍看是个挺斯文的人,这个眼镜是您特意设计的吗?王砚辉 那个角色的整个造型是我设计的。 P349

瑶淼 所以我们要掌握这种准确性,还是要在生活中多去观察,多去感受身边每一个活生生的人是什么样的。 P351

所以演员这个行当,是痛并快乐着的。 P352

电视剧表演可能跟前两者还是有点区别,不是靠技术在演了,应该是靠气场在演。 P353

我又不是北京人,慢慢地又变得不是云南人了怎么办?就突然想要保存一点自己的东西。 P354

诚实了之后,你才会没有障碍,如果不能诚实面对自己,又怎么去面对你要饰演的角色呢?瑶淼 对,有一些演员就始终处于一种很自由真实的状态。 P355

我是这么想的,年轻人如果有想法就要行动,别老待在原地不敢出去闯,又觉得怀才不遇,说其他演员的闲话。 P356

比如说《追凶者也》里我饰演的那个角色,是一个悲剧人物,为了十万块钱又杀人又放火。 P357

认真对待眼前的每一点小事,你做好了,它真是可以给你回报的。 P358

2008年,主演电视剧《北风那个吹》《三七撞上二十一》,获得第27届中国电视剧飞天奖和第25届中国电视金鹰奖。 P359

生活和戏一定是息息相关的,演员可以在表演中表达自己,从戏中找到快乐的那一刻,会觉得非常满足。 P360

陈旻 “慧者心辨而不繁说”[12]这句诗和表演者之间是什么样的关系?闫妮 演员的第一直觉就是感受,然后才能理解,才能表达。 P361

周迅饰演的那个角色,她的设定就是冰雪美人,她跟刘青云饰演的那个角色,只需要对视一眼,那种感觉就出来了。 P362

我和周迅也合作过一次,就是在《生死劫》里有一段我拿刀砍自行车的戏。 P363

闫妮 非常强烈,什么戏我都愿意去演。 P364

高中毕业,要分开的时候大家都会写个留言本,她就在我的留言本子上让我们班每个同学给我写“你将来会成为一名好演员”,然后让我写“我将来会成为一名好演员”,是真的就这样写了。 P365

”陈旻 对,陕西话是没有三声的,发音全是向下走,特别有力度。 P366

演员要敢于尝试陈旻 《三枪拍案惊奇》大概在《武林外传》之后,那是妮姐接拍第几部角色比较重要的电影?闫妮 就是第一部。 P367

我每天都愿意不断地去尝试,不管这件事是否会立即遭到否定,我始终愿意去寻找更好的表现形式。 P368

我拍《一仆二主》的时候,和张嘉译就为角色的事情争执得非常厉害,我们俩对于爱情的理解是有偏差的。 P369

演员的创作空间陈旻 我们接着聊角色的塑造,闫妮在《罗曼蒂克消亡史》里饰演一位上海女人,要用方言说台词,我们知道一个上海女人的风情和一个东北女人的风情,或者是一个关中女人的风情,是完全不一样的。 P370

我这人就是爱尝试嘛,导演当时没说话转身就走了,我想可能导演不同意,但是也没有关系,反正我表达了。 P371

我总觉得演员表达出来的东西,和他本来的生活是有关的,一切都是命运的安排,刚好也有一部这样的戏,可以让演员有这样的表达,这也是个好事情。 P372

所以很多人都觉得我演的角色其实跟生活中的我不是很像,真正演戏的时候我也不知道自己会有什么样的反应,但是那一刻我又觉得很自由,所以我拍什么戏都不会觉得特别痛苦。 P373

闫妮 对,我很享受。 P374

2009年,在新版古装剧《三国》中演绎宽厚仁义的刘备。 P376

”于和伟的表演笔记反派角色也可以很出彩:●反派角色不应被标签化,演员应体验角色情感,实现自我与角色融为一体。 P377

于和伟 我刚开始学表演的时候,就是想去塑造人物,想去体会另外一个人的生活。 P378

瑶淼 周迅第一次觉得自己被别人知道是什么时候?周迅 应该是在演完《大明宫词》以后,那时候街上还流行报摊,我就在报摊上看到很多杂志上都印着自己的脸,当时我心里特别开心。 P379

瑶淼 所以您只是去观察自己家里的人应该就挺有乐趣的。 P380

但他也有特别深情的一面,他在剧里一直暗恋一个女孩,而且有一场戏是他到这个女孩的墓碑前,唱了一首歌。 P381

那个年代物质很匮乏,他有一支钢笔,他就始终想把这支钢笔送给女一号,但是他总是送不出去。 P382

比如我是上海戏剧学院毕业的,但是上学的第一年,我想退学。 P383

于和伟 对,我刚刚有自信,结果到了话剧团之后拍戏,我说一口东北话,大家都批评我。 P384

瑶淼 但是周迅好像很少演反派角色,你哪天会因为一个剧本里反派特别有戏、特别精彩,而去接一个反派角色吗?周迅 会啊,有些时候看剧本,我也是会被其他角色吸引的。 P385

于和伟 我的经验是,因为每个人不同,每个坏人也不同,你可以在自己的生命历程当中去寻找,仔细想想,他大概像哪种人。 P386

每个角色都是认真的,而这种喜剧感是情境造成的,所以它才会有趣。 P387

关键是演员想不想让大家看下去。 P388

”于和伟 我上学的时候老师跟我们说过,功课要做在前头,我在演这场戏的时候,会把很多功课提前做好,去了解这个人物。 P389

表演者寄语演员这个职业,当它越来越商业化的时候,你真的很容易丢失自己的目标。 P390

[4] 学所以益才也,砺所以致刃也:出自刘向《说苑·建本》,意思是想要增加才干,就要努力学习;要使刀刃锋利,就得勤加磨砺。 P391

[11] 不受虚言,不听浮术,不采华名,不兴伪事:出自东汉荀悦《申鉴·俗嫌》,意思是,不接受虚妄的言论,不信从虚浮的技艺,不采用华而不实的名称,不兴做伪诈的事业。 P392

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